《红灯记》曾被列为十大样板戏之首，属于革命现代戏剧，取材于电影《自由后来人》，后由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院改编为京剧，最后阿甲和翁偶改编为现代京剧《红灯记》。该剧讲述的是在抗日战争时期的东北敌占区，共产党地下工作者李玉和在接受了向柏山游击队转送密码的任务后，因为叛徒的出卖而被日寇杀害，而李玉的女儿铁梅继承父亲遗志，将密码送上山，游击队歼灭了追赶铁梅的日寇的故事。此剧共有十一场，从第一场接应八路军松岭根据地交通员到第十一场胜利前进，演绎了一个样板的现代革命京剧，其中第五场痛说革命家史是重头戏，乃全剧的冲突最激烈的部分，这一部分可以说是振奋人心。
从该剧的来源以及演变来看，《红灯记》经历了剧本到电影再到京剧的漫长复杂的历程，这一个京剧不可谓不精致，所以说虽然是文革时期的样板戏，但是也有其亮点与可取处。比如说它的旁白叙事手法，既创新了以往京剧的表现形式，也使得人物事件的表演更为顺畅连贯。还有一点就是情节连贯，感人肺腑，剧中的唱腔各具特色，令人印象深刻，十分符合剧中人物形象特点与身份性格等。
剧中塑造的任务形象中，李奶奶是饱经风霜的六十出头的老人，她历经了军阀混战和日寇侵华，她遭受过国民党反对派的压迫，资本家的剥削，失去亲人，与徒弟李玉和，徒弟的遗女李铁梅相依为命，组合成一个革命家庭，她对新中国充满热爱希望，爱李铁梅，李玉和，仇恨国民党，军阀，资本家，对日本人恨之入骨，在剧中，她是一个可爱和蔼，有情爱国坚韧的老人，是一个平凡伟大的革命群众的典型，而李玉和呢，是平凡普通，典型的慈父，并且担任着道义为民族阶级去战斗，里铁梅这个革命接班人形象，当然也被赋予了一身光辉。样板戏中，《红灯记》的人物塑造可谓是很符合“三突出”这个代表性理论了，突出正面人物，突出英雄人物，突出主要英雄人物。并且也遵循了正面人物必胜，反面人物必败这个套路。通过《红灯记》，我们很难了解真正的英雄，因为他把人物简单化了，人物心中只有民族大义而无七情六欲，这种夸张使得样板戏中的人物僵硬枯燥，这是后世批判样板戏的一大原因。
看完《红灯记》，我也确实感受到了人们当时抛头颅撒热血的革命精神，剧中的亲情，爱国情，革命情都让人感到，剧中的表演方式细节安排也使人感受到了这部剧的认真优胜之处。