说到以“我的前半生”为题的书，我第一个想到的先是逊帝溥仪的《我的前半生》，这本书我没读过，所以肯定不是这篇读后感的书。我所先读的是亦舒写的《我的前半生》，所以这篇读后感也是亦舒的这一本。
寻到亦舒的小说实属偶然，前几天在淘宝上的推荐页里看到的，湖南文艺出版社再版的小说，封面的色彩简洁而梦幻，实在是很吸引眼球（我买书，一看题材，二看封面。有时候我对某本书的题材并不感兴趣，但因为它有一个好看的封面，我也会忍不住想入手），所以就把第一辑的五本小说一块儿入了。
有的淘宝书店把它定义为“都市职场爱情小说”、“女性励志畅销书”，我觉得实际内容和宣传的有出入：比如都市职场，我觉得文章侧重的是一个女人的心路旅程，子君（文章的女主角，同时也是文章的绝对主角）在职场上始终是笨重、被动、消极的，若把这个说成是“都市职场”，至少不符合当下对职场小说的定义。若说子君励志，我从头到尾就没看出她有多励志，纯粹是被迫结束全职太太的生涯，不得已踏入社会寻找工作糊口，唧唧歪歪，反反复复地在恋爱、再嫁、结婚组成的漩涡里无法抽身，最后重新回归于依靠男人的“安稳”之中，似乎从未独立过。
或许我这样说太过偏激，有失公允。
为什么会有这样的宣传？可能是因为这本书在2016年改编成了电视剧，我查了度娘百科，发现电视剧和小说完全是两样东西，除了子君、唐晶、子群三个女人的名字没改之外，其他的我都得看人物简介才知道这个角色对应的是书里的谁……更不要提电视剧的侧重的内容。我不知道看这部电视剧的人有多少看过原文，又有多少还会记得原文，我觉得我是不会去特地看这部电视剧（反正我也不喜欢拖沓的电视剧）。
亦舒的小说（目前我就看着这一本，暂时先一概而论）和我以前看的小说都不太一样，风格简洁，实在太过简洁，简洁得就像点了二倍速的流水账一样，有时候一件事尚未深入演绎就戛然而止。放一个片段感受一下：
从老张家出来，翟君说：“子君，我们结婚如何？”
这句话我等了很久，耳朵仿佛已经听过多次，如今他真的说出来，却有点不真实的感觉。
我缓缓问：“你想清楚了？”
他诧异地说：“当然。”
“其实外头有很多十八二十二的女孩子等着嫁你这样的人才。”
他微笑，“这我早二十年已经知道。”
我紧张地说：“那么我们结婚吧，越快越好！”
真平淡。
爱情小说中的爱情都不是这样的。
然而这么平凡的经过，在旁人嘴里，也成为传奇。
这段是第十二章接近末尾的一段情节，两个人相互告白决定结婚的情形。个人觉得写得最好、印象最深刻的一段（其他的部分因为拉拉杂杂，看完了就变成过眼云烟了）。我没说这样写不好，相反，这一段写得相当好，现实生活里没有那么多花里胡哨的对话、仪式，结婚了之后和另一半携手进入生活，就是这么简单。
这本书20多万字，里面的内容简洁明了，抒情的力度也刚好够用。也许是因为这本书出版于1982年（比我出生早了十几年），市场更流行大众口味的“快餐式”文化，所以篇幅不会太长。这样也挺好，一个下午就能看完，不像现在有些言情动辄40、50万字走起，强行凑字数，情节又各种雷同，看得烦不胜烦。但也有坏处，坏处就是我前头写的“太过简洁”，这里我就不赘述了。
这篇文的背景地是香港，脑海里突然会浮现出“香港的沦陷成全了她”。说实话，我并不喜欢香港，曾经英国的殖民地（在这本书出版的时候，香港尚未回归中国），装洋蛋似的，总是傲慢地仰着头，一幅幅高高在上的样子。而现在，我对香港的印象是拥挤不堪的，充满了冲天的火柴盒。里头的人说粤语说得跟英语一样，偏生还生出一股高人一等的气势……
文章可以分成两部分：前半段子君在婚姻与离婚的泥沼里挣扎、歇斯底里，试图挽回对自己无爱的丈夫。后半段则是写子君被迫独立，一个毫无工作经验的前全职太太在职场、在社会浪迹的故事。
作为全职太太的子君完全就是沉溺在蜜罐子里的贵妇人，每个月拿着丈夫给的月供，在名品店里潇洒、花钱如流水（在离婚前的日子更是疯狂消费，让周围的人都以为她知道了丈夫有外遇，隐忍不发，以疯狂刷钱为报复手段。）；家务也不用自己操心，因为家里也请了两个佣人料理家务；闲暇的时候和同样有钱又有闲的太太们打牌，消息闭塞，与社会彻底脱节，最明显的一点就是所有人都知道史涓生和辜玲玲（这个名字也很有意思，“孤零零”？）搞在一起了，只有子君一个人浑然不知。在13年的婚姻里，她最值得称赞的大概就是生下了安儿和平儿（然而仅有的一点成就也被她的女儿鄙夷）。
在这里，我不得不深思：很多女性在结了婚或者生育之后都会选择辞去工作，在家专心地相夫教子。如果家境富裕的话，甚至可以彻底做一个十指不沾阳春水的阔太太，光鲜亮丽，确实让人艳羡。但是这样真的没问题吗？丈夫在外头拼死拼活地挣钱，妻子在家操持家务，抚育二女让丈夫没有后顾之忧确实没有什么问题。事实上，在日本社会就是如此，最典型的代表应该就是大雄的妈妈，没有人认为这样有问题，所有人也都是按照既定的轨道去行径自己的人生轨迹。
这样似乎没什么不好，看起来像是女性更占便宜。可一直在家里工作的妻子逐渐忘记了自己原有的面貌，忘记了自己的长处，与社会脱节，逐渐在时间的磨砺下变成了一个惹人生厌的“黄脸婆”。而丈夫一直浸淫在花花世界里，不断地遭受外界的诱惑，即使再有定力，最终也只有“缴械投降”，屈从于诱惑的份了。一个超速前行，一个止步不前，距离越拉越大，夫妻之间再无感情、无话可说……好像就这样夫妻关系自然而然的有了裂痕，随着时间的推移，裂痕越来越大，最终一场婚姻分崩离析。
究竟是才是离婚的导火索呢？明眼看去确实是史涓生出轨导致的，他出轨的对象是一个演员，皮肤黝黑，样貌还不如子君，离异带着两个孩子的女人。为什么丈夫会被这样的女人给拐跑了呢？子君不明白，我也不太明白。至少我以为，他会找一个比子君年轻貌美更加贴心的少女才对，中年男人不都喜欢青春少艾的女孩的吗？
但史涓生也显得非常委屈，他离婚的理由“我不爱你了”。他控诉子君根本不听他说话，拿了钱就自顾自的潇洒了（一直到离婚后的某次通话，讨论鲁迅的《伤逝》里两个主角的名字的时候，她才第一次意识到自己可能犯下的错误）。这真是个任性又简单的理由，因为他是子君的主宰，只要他不喜欢了，就可以换一个人。似乎大多男人都是这样，拥有了财富权力就以为可以主宰一切，任性地操控着周围的一切。
当然我不是说婚内出轨就是对的，任何时候出轨都不容原谅！
后来，两人的婚姻还是破裂了，失去丈夫倚靠的子君完全不知天南地北，就像一个迷路的孩子，连下一步该做什么都不知道。她完全不知道家外面的世界变成了什么，天真得可爱，在好友唐晶的打击下才不得不面对现实。
这一段时间里的子君真可谓丑态百出，没有经济来源，连抚养子女的权力也没有。她想学着唐晶一样自立，却优越的生活里变得眼高手低，连自己的工作履历都是唐晶造假，工作单位也是托了唐晶的关系才能硬挤进去的。这一段时间，子君尝遍了世间百态，逐渐屈从于现实，变得像一个食人间烟火的人了。为什么我说是“屈从”而不是“蜕变”？因为子君骨子里是天真和优越的，始终没有改变过，只是因为现实的缘故才不得不有所改变。
看到这里，我觉得非常惊讶，竟然真的会有如此不食人间烟火的人吗？这样的人如果真的存在他/她要怎样才能活下去？后来想了想，这是小说，亦舒把所有的现象集中在了“子君”一个人身上，一个“子君”投射出了现实方方面面——艺术源于生活。
奇怪的是，离婚了之后，两个人的关系反而不是那么剑拔弩张，竟是做成了朋友，在某一天史涓生竟然向子君求复婚，当然子君“很有骨气”的拒绝了。为什么会这样呢？按照史涓生的话来说，就是“我从未见过这么美的你”。13年在一起都未曾发现妻子的美吗？非得到了离婚之后才发现？因为距离产生美了吗？都说女人心海底针，男人不也一样吗？
子君自立的路程中也遭遇了许许多多的挫折，但因为那些都不过是一些零零碎碎的东西，若全都说出来恐怕一万字都说不完，为避免各位看官看得厌烦，这里就不一一赘述，存在心里，就如同“哈姆雷特”一般。
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