《了不起的盖茨比》读后感
臧克家说：“人的一生就是在追逐幻光，但谁若把幻光真的当做了幻光，谁就陷入了无边的苦海。”我想诗中蕴藉的于虚无中追逐永恒的明知不可为而为之的勇气不独存在于加缪，萨特的存在主义哲学中，也根植于那追寻绿光的盖茨比身上。
《了不起的盖茨比》中多处描绘光影，从黛西脸上每一寸恋恋不舍的阳光到尼克与汤姆间几英尺的暮色，印象派般的笔法取代了富艳精工的描摹，精准的人物画像消逝不见，取而代之的是梦幻光影中若隐若现的音容笑貌。这不独为小说增添了唯美的情调，似乎也在昭示一切都只是瞬息，一切都会过去。
盖茨比身旁素不乏今朝有酒今朝醉，如贾府门下单聘仁般的食客，他们如飞蛾般在星光与灯火中穿梭，在觥筹交错间谄媚一笑，在夜色昏沉之际如猢狲般散去，徒留追寻绿光的盖茨比。而这恰好也是当时美国社会享乐主义大行其道的缩影，大把赚钱，大把派对，出名趁早，而其间又增添了几分人走茶凉的世态炎凉。
盖茨比在这一点上与食客相似，后者追寻的幻光是利益与欢乐，而前者则追求步入主流社会的敲门砖。二者皆为此忙忙碌碌，盖茨比为此贩卖私酒，隐瞒过去，虚构自己名门世家的身份，包装自己的排面，似乎不比前者更好，何来伟大之名？
当幻光熄灭时，盖茨比身上的伟大却愈发明亮可现。不比前者的溃退，盖茨比毅然决然为之殉道，而殉道的方式即为黛西挡枪。黛西出身名门，美丽中蕴藉着教养，是盖茨比幻光的集中体现，若能与黛西结合，就意味着步入上流社会，自己梦寐以求的幻光就到手了。
马赛尔·普鲁斯特说过：“有些人远远看上去很美，走近了却不美。”当盖茨比走近了那盏绿光，却被那光芒刺伤。他发现黛西的声音里充满了金钱的声音，汤姆出轨，脏乱臭恶只是以上流社会的名义添了一层华美的袍。而他又时时被上流社会嘲笑为暴发户，盖茨比不无痛苦。
他知道他的绿光幻灭了，同时却选择为之殉道，此时，那层绿光又被赋予了新的一层含义：本我的纯真情怀。
盖茨比的形象与《公民凯恩》中的凯恩有异曲同工之妙，二者皆身处高位，坐拥家财万贯，却时时与空虚为友，并且各有心结所在，前者是黛西，后者是玫瑰花蕾滑板车。而这些都是他们内心纯真的象征，代表不为世俗玷污的本我情怀。在岁月的长河中迷失，用后半生去苦苦寻觅，盖茨比为寻那份破碎的情怀殒命，凯恩至死念念不忘。这两位都配得上了不起，因为他们毕生都在追寻人性中至真至美之物。
与其说他是为丑恶的上流社会献身，不如说他是为自己的初心殉道，那其中包含了他的梦想，他的追求，他对上流社会最美好的幻想。
枪响之际，尘埃落定。
那又如何，纵然盖茨比的努力如逆水行舟，被不断向后推，但我们迟早会拥有一个更美好的明天，更好的清晨。从某种程度上而言，这也就是盖茨比的伟大之处，而盖茨比又以他的死，唤醒了尼克，让自己的精神血脉得以流传。
读盖茨比时让我想起侯孝贤导演的《恋恋风尘》，这部电影讲述了一对恋人渐行渐远的故事。清明如水的镜头下跳动着寻常生活的诗意，一尘不染的阿云行走在氤氲着自然风味的原野上，男主阿远就在一旁默默无言。凡此种种无不给人一种熟悉之感，恍若是自己青春的重演，而长大后的我们再难寻那般干净的感情，只能目送纯真年代远去，而当这种回忆重现于银幕时，往昔灵魂附体的同时，沉睡已久的童真也随之复活。我看着阿云阿远，就像看着年轻时的盖茨比和黛西，而长大后他们，或许就是另一对盖茨比。
盖茨比的圆满结局，或许就出现在贾樟柯的《三峡好人》，当韩三明跋山涉水追寻十几年未见的妻子，在灯红酒绿中孤独穿梭，最终在灯火阑珊处带回妻子时，我知道，他也是另一位盖茨比。