《衣柜》读后感
文：风飘飘
好像是第一次读波兰作家的书，对奥尔加.托卡尔丘克在此之前也是一无所知。
从新书架上之所以选中它，一是因为薄薄一本，二来诺贝尔文学奖得主的作品想来总还是应当具备一定可读性吧？但最吸引我的还是书名《衣柜》，恐怕真有腰封上介绍的那样，具备某种奇特的异域能量场，不仅让小说中的夫妇住进了新买的衣柜，也吸引我拿起又第一时间读完了它。
《衣柜》
2018年诺贝尔文学奖得主
奥尔加.托卡尔丘克出品
本书是由三个短篇《衣柜》、《房号》、《神降》组成的小说集，体量不大，但是用第四人称写作这种形式还是很新颖的，虽然我还在琢磨第四人称写作和以往的有何不同？
据作者讲，《圣经》也是同样的手法。
“是谁写下创世的故事？“
“那个知道上帝在想什么的人是谁呢？”
《衣柜》
《衣柜》是一个略带神秘色彩的故事，一对夫妇为他们的新居（一处旧公寓）从二手商店买回一个颜色很深的旧衣柜，渐渐地它成了一个巨大的能量坑，吸引着他们每天钻到里面去，直至住到衣柜里。
“在衣柜里面，时刻、季节和年份都变得无所谓，一切令人感到舒服柔和。”
读这一段时，我的眼前浮起大浴场常设置的一种像窑洞一样的洞穴，颇受人喜爱。我自己不是太喜欢，一直奇怪为什么每次那边的每个洞穴都有人乐在其中，很少有空位，大概身处其中的人们，体验到的是类似呆在小说中描述的衣柜中的安全感吧。
嗯，下次也去试一下。
《房号》
《房号》的叙说人为从事客房服务的“我”，根据蛛丝马迹捕捉客人留下的气息。从200号房间到228房间，打扫的时候房间里通常人都不在，但是这位有经验的客服凭客人留下的痕迹，在脑海中能勾勒出他们完整的人物画像。住酒店的客人来来去去，而房间和房间内的陈设是不变的。
“说实话，我们所有人都只是物品的过客，小到衣服，大到首都饭店。”
这句话很有哲理，比如故宫还在原地，“雕栏玉砌今犹在，只是朱颜改。”当年的皇帝妃子大臣们早已烟消云散，而我们普通人如今可随意浏览。比如校园依然是数年甚至数十年前的模样，而一批批的新生变为老生，再缓缓离开。我们所有人不过只是物的过客而已经。但反过来，物也是人的过客。
随着故事中“我”的脚步，游历了数十个房间后，想着以前住酒店仿佛空气般的客房服务人员，实际上他们时时有这么多内心戏，以后真的不能忘记他们的存在了。
一个友好的微笑，也许能让人心情愉快一整天。
《神降》
《神降》是一篇很短的小说，D是一个计算机天才，他用程序构筑新世界，现实中人类世界发生的一切也在虚拟世界中不断上演，无论怎么重新开始，最终还是会走向毁灭。
他们发现：“无”是最完美的。
本书除了收录了三篇让人耳目一新的小说，还有诺贝尔授奖词以及作者奥尔加的诺贝尔获奖演讲，相当有深度，值得一读再读。
其中她提到在尝试做一种新型讲述者，力求有能力使作品涵盖每个角色的视角，并且超越每个角色的视野，看到更多看得更广，以至于能够忽略时间的存在。
这让我想起中国的古画，比如韩熙载夜宴图，各种时空下交错呈现在一张画卷上，难道不是以第四人称综观全局，与奥尔加的理想有异曲同工之妙吗？
奥尔加说:”我们如何思考世界，以及也许更为重要的，我们如何讲述世界，有着巨大的意义。如果没有人讲述发生的事，那么这件事情就会消失，消亡。关于这一点，不仅历史学家清楚，而且所有的政治家和独裁者都清楚。有故事的人、写故事的人，统治着这个世界。”
回顾历史，无比准确又细思恐极。
她在书末收录的采访中曾说：”文学一直都是精英们的功课，他们是上帝的宠儿。”
我等虽非精英，但也在文学世界中可自得其乐，乐当上帝的宠儿。