《铃芽之旅》观后感
作为新海诚 “灾难三部曲”的完结作，《铃芽之旅》是时隔21年，再次亮相柏林国际电影节主竞赛单元的日本动画电影，上一次是宫崎骏的 《千与千寻》。它打破了新海诚以往的“小清新、浪漫恋爱、对抗命运与世界”的固定模式，以日本震后各地废墟为舞台，展开一场奇幻公路冒险。从主题格局、视觉体系的审美和叙事逻辑来看，它的确是新海诚“集大成”之作。
《铃芽之旅》可以说是新海诚创作生涯中，第一部真正意义上的大女主电影。它消除了男性凝视，试图塑造一个经历地震创伤后，依然独立自主，充满生机的女性形象，既是对遇难者的缅怀，也是对幸存者的关怀，更是对生命的敬畏。
从前对于 311东日本大地震我无法做到感同身受，但是因为羽生的缘故愿意去了解。影片中对于废墟的刻画让我切身体会到了自然灾难前人类的沙小，美得不真实的天空也让我理解羽生在回忆中会说：“那晚星星很美。
铃芽的遭遇不是个体的，而是社会性群体共通的。灾难过后，到处都是满目疮痍的废墟，随着时间的推移，人们开始遗忘它，但伤害井没有一并消逝。废墟之外，像铃芽一样的幸存者始终生活在黑暗之中，哪怕樱花绚烂、天空碧蓝。新海诚通过对铃芽自我救赎的展现，对日本灾后群体情绪进行了回应，悲伤也可以温暖，生活仍有希望。我想男主会变成三只脚的椅子也是在鼓励 311大地震下导致身体残缺的人们要努力地活着，依然能够发光发亮。
新海诚的作品不再是视觉审美凌驾故事主题，他的关注点从个体上升到群体，更有深意，更有格局，也更加普世性。片中还有一处令我影响深刻，只是一个平凡的早晨，大家在出门前像以前每一天那样对家人说“我出门啦”路上小心”，这可能就是他们见过的最后一面。灾难是我们无法预测的，我们能做的只有认真过好当下每一天，出发去见喜欢的人。
片尾有一句话让我特别感动：“人心的重量是可以镇压住一方土地的。”因为爱所以才有了意义，希望大家都怀着爱和希望往前走。