霍乱时期的爱情读后感
费尔明娜和阿里萨青少年时期的爱情朦胧美好，他们以为可以为了爱抵抗全世界，殊不知那不是爱，是自己脑海中的幻想，是水中的月亮，是一触碰就会消失的泡沫，这是一段费尔明哪多年后回忆起来都不能确定是否存在的东西；
年轻人好像也不知道爱是什么，因为世俗定义的好处（安全感、和谐和幸福），因为她高傲的性格和力量，因为他显赫的社会地位，因为他和她的虚荣心，因为到了该结婚的年纪，所以费尔明娜和乌尔比诺医生结婚了；
结婚之后经过短暂的蜜月期，而后迎来的是无休无止的吵架，比如不喜欢吃茄子、没有在浴室及时放香皂、厌恶丈夫命令式的语气、憎恨婆婆莫名其妙的要求，抱怨丈夫的懦弱妥协等等等，这些揉碎在时光里的日常琐碎组成了他们的婚姻，后来丈夫出轨，他们经历了两年的分居，丈夫带着忏悔独自生活了漫长的两年。一起度过了五十二年婚姻生活之后丈夫去世了，走的时候用尽最后一口气对费尔明娜留下一句：“只有上帝知道我有多爱你”。社交生活的关键在于学会控制恐惧，夫妻生活的关键在于学会控制厌恶。费尔明娜回忆起婚姻生活只觉得幸福，她觉得无法相信，经历了那么多吵闹与厌烦，竟还能感到幸福，真是见鬼；
阿里萨用623个炮友填补自己对费尔明娜的思念，用他的话说就是，可以不忠，但不可以背信弃义。阿里萨曾问自己，究竟哪一种状态是爱情，是床上的颠鸾倒凤，还是星期日下午的平静。萨拉用一个简单的结论让他平静下来，那就是：凡赤身裸体干的事都是爱。她说：“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。他不是没有遇到过他爱的人：莱昂娜和年轻的阿美利加·维库尼亚，可惜的是费尔明娜已经在他心中化成了信仰，他不可能与除了费尔明娜以外的人结婚。（当然我并不认可阿里萨对费尔明娜近乎病态的爱，也不理解为了填补对她的思念去疯狂勾搭其他女人的行为）；
老年人的爱情仿佛被视为耻辱，哪怕费尔明娜的子女也是如此认为，那样有失体面。但是变成寡妇的费尔明娜自己心中很清楚，青少年和阿里萨的确不是爱情，但是现在却是了，她和阿里萨晚年的结合不像是新婚燕尔的夫妻，也不像是相聚恨晚的情人，而是一对经历了生活磨练的老夫老妻，他们在宁静中超越了激情的陷阱，超越了爱情。无论何时何地，爱情始终是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。
我觉得最打动我的是费尔明娜和乌尔比诺结婚之后的生活，那种两人一步一步在退让和妥协中建立起的爱让人为之动容，因为这不就是我们常见到的夫妻相处方式吗？彼此厌恶，但是却又分不开，最终为之改变生活方式，为了对方改变自己。妈妈中午和我说，她有时候想杀了爸爸，我笑了笑说好像每个家庭的女主人都这么想过，但是现在说起爸爸，妈妈还是觉得幸福。乌尔比诺对费尔明娜说，一对恩爱的夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。这句话当然没错，但爱会化为空气融入到生活中的争执和茶米油盐之中，当这些变成回忆的时候，就只剩下幸福了。我太喜欢马尔克斯写的这部现实题材的作品了，它真真实实地让我感受到了幸福，不仅仅是因为最后两个迟暮之年的老人还依旧为了爱不顾世俗的偏见，更因为在费尔明娜的婚姻中我看到了生活的影子，它没有高高在上地仅居于文学作品之中，或许就像许多哲学家说的那样，爱是付出，爱不以任何事情为目的，它自己规划了起点和终点。
书中关于寡妇的心态描写也是很值得品味：在丈夫去世之后，他们成为自己的主人，可以自己按照自己的想法生活，不需要太在意别人的目光。另外，费尔明娜面对父亲的死，乌尔比诺面对父亲的死，阿里萨面对母亲的死，后来阿里萨面对叔叔的死，费尔明娜面对乌尔比诺的死，费尔明娜对抛弃阿里萨的愧疚（由愧疚化为恐惧，由恐惧化为愤怒），阿里萨失去费尔明娜的痛苦（由痛苦变成失望，由失望变成绝望，由绝望变成痛恨，由痛恨变成重燃信心），以及后来阿里萨决定将费尔明娜当作信仰去爱的心态转变，这些心理如此深刻真实且动人地被刻画出来，好像所有误解和不满都可以被时光化解随风而逝，留下的只有不舍与怀念，令人无法不反复阅读，沉醉其中。这就是一本人类爱情百科全书，它描写了所有已知的各种爱情，青少年的，年轻人的，中年人的，老年人的，不仅如此，还包括柏拉图式的，老人和年轻人之间的，外遇的，世俗认可的还有病态的，但书中并不颂扬所有的爱情，这些多类型毫不刻意地浓缩在这400页里，每种都加上了深刻的理解，马尔克斯简直就是神。