读戴岱《九尺魔方》有感
认识戴岱老师，是随协会去三台采风，一位个子玲珑的男士，说精神矍铄吧，也算不上，却也没有因为文字的浸淫而气血亏虚，总是笑，笑着说自己以文养家是“堕落”。我们说他是作家里的相声演员，相声演员里的导演，导演里的词作家，他笑着说自己把相关行业都做遍了，末了强调一句：“我有愧，不好意思见你们，我是堕落了的，你们别学我。”
一开始，我以为这就是谦虚，酒桌上的辞令，看完《九尺魔方》，在“后记”里面，他也认认真真地写道——“但那（做签约作家）是为了稿费‘堕落’写作，不值得说”，方知道他不是“谦虚”，而是真正的有些“自惭”，虽然我不懂这“自惭”之感从何而来，能靠文字养家，这不是我梦寐以求的么！但也同时说明了写作在他心中是一件何等崇高而纯洁的事，本不该被世俗、金钱、权力所染指，只服务于灵魂和热情便够了。
我对戴岱老师的初印象仅此而已，因为他的幽默，分享书籍时，特意拿了他的书请他签字，他还是说着“不好意思不好意思”，不住地掩嘴笑，他这个动作也有点意思，像是局促，又像是故意在搞笑。
《九尺魔方》是一部小书，和戴岱老师一样，个子玲珑，三十二开，方便携带，于是上下班不归我开车的时候，我就在车上看，平时有空也看，有一天去医院体检，等做彩超的人实在太多了，在等候厅从十点坐到十一点半，这段时间里，《九尺魔方》陪我在文学的结界中度过了一段平静又有趣的时光。
说平静并不是因为故事本身平静，而是作者的叙述风格不华丽堆砌，也不拐弯抹角，他的文字简单，像一条安静的、回家的路，两旁的风景似乎很熟悉，一草一木都在记忆中，可每天看却又有所不同，偶尔，有一只起落的蝴蝶，偶尔，有一丛靓丽的小花，偶尔，有一缕远道而来的风，偶尔，有一撇惊艳的晚霞。他的文字让人会心地笑、低低地扼腕，浅斟低唱，绝不是让人大喜大悲，气都喘不上来的，他文字中那个为了听闺蜜两口子吵架而给孩子喂奶的小青，被迫社交的作家马丁阳，就像身边认识的人，那么平凡，却又那么特点分明，而两篇带有武侠味道的《梓州遗恨》和《九尺魔方》，虽然写着很久远的事，却像小时候蹲在干婆婆膝盖边，听她讲的故事一样，充满传奇色彩，但又无法指出它的虚构。
我喜欢里面的每一个人物，不管是主角还是配角，人的来因去果，不会因为他是主角而强大到跳出生死规律，也不会因为他是配角，就单薄得像个纸片人，作者用丰富的人文关怀去塑造每一个角色，赋予他们正面的、负面的性格和饱满的人生。我喜欢那个市井又懒惰，却敢爱敢恨的小青，喜欢那个不擅社交却擅言辞的作家马丁阳，喜欢那个识人不慧却一腔侠义的义军首领姚大兴，喜欢那个“漂亮的女人会骗人”的女英雄九里香。
故事的结构像作者的老家——一个属于川北浅丘地带的小乡村。“看似平常的地形”，却因为一个个秀丽的小山包显出了灵气，而“看似平常的地形”早将人诱骗了过去，不到结束的句点就走不出来。
看完之后，我一直在想用一个什么词来题这篇读后感，那种熟悉又有距离，在过去也在当下，让人平静又让人喟叹的感觉……
我的脑海中一再地出现小青婆家的环境，城乡结合部，有老旧的土房，有新修的平房，平房的周围仍旧是田，又不是纯粹的田，有现代工业文明的气息，比如砸烂的凝泥土、半埋在土里的蓝色塑料袋，还有不再清波滟潋、却被垃圾占据的大坑。出现了马丁阳和他妻子去买祭祖材料的那条街：即将拆迁的平房区，白灰斑驳的墙面，一到三阶不等的街沿，卖着便宜的货品，还有两家房中间黑暗的通道，以及杂驳在平房间的低矮的瓦砖房。
一个像极了五年前我现在居住的小城的边缘，另一个像极了五年前我当时居住的小城的老街。
至于后面两篇文章，即使背景设定在很久之前，我依旧读出了“平房”的感觉。
那是一种起于过往年代，到现在似乎隐匿，实际上依旧存在，且融入当今的感觉，它有时光的沉淀，安静得宛如夏天印在白石灰墙上的梧桐树影，又有时代的折痕，展开一看，里面灯红酒绿、江湖夜雨。
那就是平房，多么常见的建筑，在城市，在农村，谁没见过一条街或者一湾平房呢？虽然城市改建、农村翻新，平房逐渐变成摩天大楼和乡村小别墅，但你看，还在几十年树龄下躲着阴凉的那些平房，是不是每一个门面都充满烟火气，每一片三角梅都风韵犹存，每一个身影都有自己的生活，每一块碎砖都讲述着一个完整的曾经？
回看这篇读后感，发现自己用了“平静”“平凡”“平常”“平房”四个“平”字，其实归根结底是戴岱老师的文字“平易近人”，就是这个“平易近人”才将人抓在故事里面，看他们哭，看他们闹，自己虽是第三人，却无法置身事外，仿佛是街坊邻里的事，想打听打听、跟进跟进，直至作者打出“剧终”二字在页面，才把心抽出来，看看身边光景，叹一声：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”