《在细雨中呼喊》读后感
时光如流，岁月不居。《在细雨中呼喊》这本书已陪伴我一个月，看完便忍不住赞叹余华的才华，余华早期是一个先锋作家，他不断的在探索叙事的可能性，而这种技法《在细雨中呼喊》是可以看到的。
作为余华的第一个长篇小说，他在这本书里完全不吝啬自己的才华。书大概是270页，但是看完能够记住的，有血有肉的人物超过20个。这20个人物，我总会对他们的细节后续有非常大的好奇，会觉得余华应该能够把这些人物扩充一下，写更多的小说，但是他就此打住了。所以可以说，余华是在用写短篇或者写人物小传的方式构筑起了一个长篇，而这个长篇的主题是什么呢？
《在细雨中呼喊》这个书的前两页就描绘了一个场景，说是有一个5岁6岁的小孩，他在一个雨夜当中听到了一个女人声嘶力竭的呼喊，这个场面当然会非常的可怕了，但是余华他说，最可怕的是这个女人持续的呼喊，在雨夜当中得不到一点回应。所以他描绘的这个场景是什么？讲的是孤独，讲的是个体。而我将它理解为《在细雨中呼喊》的主题。
他选择了一个叙事视角是一个小男孩儿，叫做孙光林。孙光林一家有三兄弟，但是因为他是家中的老二，其实不是很受重视了。在他6岁的时候，被送出去了，到了养父养母家中。但是孙光林刚刚适应养父养母家的生活还没多久，在他12岁的时候，养父养母家出了问题，所以他又必须回到自己的原生家庭。书当中是这么说的，“当我12岁重新回到老家的时候，好像又一次被抛弃了。”他非常的孤独。为了证明孙光林的孤独，小说选了非常多的细节。
在本书中，还有一个令我印象深刻的角色——鲁鲁，而鲁鲁其实是所有叙事的最后了。在前面出现了我的原生家庭，我的寄养家庭，国庆的家庭，我看到了太多的分散了。但是到鲁鲁这边，他是这么小的一个小孩儿，他明明没有能力去抵抗这一切，可是他努力的在呼喊，他努力的希望把个体重新拼凑成家庭。但是因为叙事上不断的在穿插，所以很多情况下，很多事情已经结束了。但是身在其中的你我并不知道。比方说当我的寄养家庭分散了，我的母亲李秀英，她说她要回到娘家去，当时她自己带了一点行李，同时让我跟在身后，因为李秀英的身体非常非常的差，所以大概走个100米就得坐在小板凳上。她走一段，休息一段，走一段休息一段儿，最后到了码头当中，我挥手送走李秀英，板凳就留在我的手中了。而这个时候，我的养父养母都已经抛弃了，我手中的板凳是我唯一的财务。我必须要回到自己的原生家庭才能有依靠。所以最后我找到了国庆，我说能不能给我买一张船票，回到自己的父母那边，最后国庆就花了这个钱。我是在他的挥手当中离开了这个地方，当时国庆坐在一个小板凳上，他说以后有事再找我再联系。但我明明当时那么重视这个小板凳，可是我跟李秀英一样，还是把他落在了码头当中。国庆明明就说以后有事儿再联系，可是我后续碰到了那么多的磨难，国庆并没有出现一次。我童年这些小伙伴说再联系，可是说了再见就是再也见不到。
所以这个书最后也是用插叙这种方式让你幡然醒悟。好多事情你当然可以在细雨当中呼喊，可是就跟那个女人一样，你在黑夜当中的呼喊往往得不到回应，而这种没有回应的呼喊其实是最孤独的。但在最后看《在细雨中呼喊》的时候，其实更多的感受是一种哀而不伤。你看到了很多糟糕的境遇，但是总会有一丝让你觉得光明的地方。你有的时候总是觉得喘不过气来，但是他因为是找了一个小孩的视角去描述这个事情，所以有非常多童真童趣的东西能够让你稍稍缓释一下。如文中所言“总之当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了”。
值得欣慰的是，那个年代在细雨中呼喊的人类，已经越过时间线，来到了新世纪，拥有了新生活。诸如文中的我，诸如我们，诸如现代社会的每个人。