红楼梦读后感
红楼梦是伟大的文学作品，这是所有中国人头脑中的信条。由于这个信条的存在，我在很长一段时间内，都因没有完整的读完这本书而感到羞耻。
第一次挑战读红楼应该是十岁出头。看的那个版本是家里老人留下来的革命版本，前言里引用了伟人的话，“不读《红楼梦》，就不懂中国封建社会”。我还记得，编者同时指出，林黛玉写的《杏帘在望》，是“为封建社会粉饰太平，表现出地主阶级的反动性”。算是一点红色童年记忆。
还有一次是在青春期的高潮阶段。这一时期的记忆点就充满了荷尔蒙的味道，主要是三点，一是贾宝玉在太虚幻境里逛完，找袭人爱之初体验；二是秦钟和智能的僧俗之恋；三是薛蟠的名句，“女儿乐，一根鸡巴往里戳”。如果没记错的话，我应该还为袭人打过飞机。现在想来，真是没品位。
在前两天，三十岁之前，终于完整的读了一次红楼。这次阅读的条件比较有利，字能认全，亲戚关系能够分清，且性欲比较低迷。于是，大受震撼。
读后感非常多，先写几点：
一是创作规模。我小时候非常喜欢写小说，因为在小说的世界里，我就是一个完全不受约束的暴君，小说中的人物，生杀予夺，尽在我手。这是一种品尝权力的廉价手段，能够十分有效地满足我人性中的劣质需求。
但是，我很少能够完成一部完整的作品。绝大部分作品烂尾的原因都是一致的，即随着创作规模的扩大，我愈发无力维持虚拟世界的一致性，人物、情节与时间总是会不可避免的坍塌。我的文学梦也是从这儿破碎的。（后来了解到了后现代文学，我觉得自己还有机会）
这种创作经历让我深刻认识到，创作能力与创作规模之间的关系问题。简单来说，创作规模是创作能力的充分不必要条件。
红楼梦的创作规模已经达到了令人发指的地步。单从人物的角度来说，有名有姓的人物接近五百，总人数近千人，且个个有性格模式、行为逻辑和情节交织，调度这种场面，非天才不可能。在阅读的过程中，我经常把自己代入到作者的视角下，大概不超过20页，必是精疲力竭。
这种文学观点也影响着我的政治观念。一个天才作家，面对毫无思想意识和反抗能力的人物，穷尽毕生之功，也就摆弄一千人，百十来件事儿。借助管理学的术语来说，这已经是“管理半径”的上限了。哈耶克对于自发秩序的知识论解释，也有这个道理。因此，好的政治宜粗不宜细，好的政治家必是以小搏大而非事必躬亲。这是题外话。
二是创作技巧。评论曲艺作品的时候，经常有“人保活”与“活保人”的说法。前者的意思是，本子一般，但凭借艺人杰出的表演，弥补了作品的缺陷，后者则是说，作品太过经典，以至于平庸的演员也能收获不错的效果。
借用这个说法，在我看来，红楼梦就是“人保活”。在所谓四大名著里，三国水浒西游的故事都是流传甚久的经典，且要么国恨家仇，要么群雄聚义，要么神奇志怪，本身都挺有趣味，唯独红楼梦是个例外。红楼梦完全可以还原成，一群小姑娘大娘们儿，和几个男人，在园子里的鸡零狗碎。论欲不及金瓶梅，论情不及牡丹亭。就这么个故事，愣让作者玩儿的出神入化，创作技巧之高明，可见一斑。
三是创作主旨。有关红楼的创作主旨，众说不一。其实，包括“索隐派”在内，都可概括为四个字，事与愿违。围绕这个事与愿违，大有可说，我得仔细研究一下。
先这样。