《逃离》读后感
艾丽丝·门罗，加拿大作家，1931年出生于安大略省休伦县文海姆镇，1968年发表第一部短篇小说集《快乐影子之舞》，2013年获诺贝尔文学奖，被誉为“当代短篇小说大师”，乔纳森·弗兰岑亦认为她完全当得起“当今北美最杰出小说家”的称号。
获得诺奖前，她在中文世界里近乎隐身，只有一部由新经典文化出版于2009年的《逃离》，十年后的今天，当年由诺奖掀起的“门罗热”也逐渐平息。
但在当下国内女性主义逐渐苏醒的时刻，我想门罗定会重新赢得她应得的重视。
我这样说，是因为在本书收录的八个故事里，我读到了一种普通又特别的对女性困境的书写。
之所以普通，是因为门罗笔下的主角通常是平凡的女性。
她们大多在小镇出生长大，可能是女工、教师或护士，不曾经历战乱，不曾被生离死别考验，不曾投身大义，不曾去跌宕起伏地冒险，她们的一生就是无数普通女性的一生。
但就是这样普通的脚本，却被门罗书写得十分特别。
她极善于捕捉日常之中的意外时刻。一份沉默、一个谎言或一句略微失策的话语，都会引发无数种可能性在内心中汇聚翻腾，然后导向错愕和对过往的颠覆。这个时刻往往来得微妙，类似于因缘际会间的顿悟，而门罗总能细致地构建起一切所需要素，在层峦叠嶂之间让读者自然地抵达这个微妙时刻。正如门罗自己所说：「我想让读者感受到的惊人之处，不是“发生了什么”，而是发生的方式。」
门罗对日常生活充满细节和碰撞的描写，或许会让你想起卡佛；
她文字间的隐喻和冰山式的留白，或许会让你想起海明威；
她在回忆中觉察到的颠覆性和对自欺的暗示，或许会让你想起石黑一雄；
她写小人物的尴尬处境和无可奈何的悲哀，这或许会让你想起契诃夫；
但她又是那么地不同，她故事中的女性视角和感受是独特而精准的。
门罗笔下的女性，无不处于一种隐晦的困境之中——「我一直感到需要过一种更为真实的生活」。
本书中的八个短篇，几乎都重复着“困境-逃离-困境”的循环。有一种力量推着她们向她们不愿去的方向前行，于是她们渴望逃离。可是她们的逃离往往瞻前顾后、无法彻底，于是又被一种力量带回囹圄。
《逃离》中卡拉逃离父母，却陷入冰冷婚姻的困境，逃离丈夫克拉克，却还是回到死亡阴影笼罩的家。
《机缘-不久-沉寂》中朱丽叶逃离家乡，却陷入不名誉的家庭生活，逃回家乡，又发现处于与父母生疏的困境，在意外之下逃离了婚姻，却又陷入与女儿关系断裂的困境。
《激情》中格雷斯逃离庸常，却陷入走向不情愿的婚姻的困境，激情下短暂地逃离，却又陷入被死亡折磨的困境。
门罗还喜欢在故事最后，掀开一层遮蔽，把某种恐惧暴露出来，「总是到最后一两页，所有的灯才会被打开」。
《逃离》中被杀的小羊，或许是承受了克拉克愤怒的替死鬼。
《罪债》中取不尽的蒺藜，象征着将伴随劳莲一生的身份危机。
《法力》中灰暗崩坏的噩梦，是南希一念之差就可能亲历的悲剧。
这种恐惧也是微妙的，它尚未发生，且被正当性遮盖，它是一种是被伤害、被侵犯的可能性，是居于弱势地位时不得不接受的威胁。
它是肺里扎进一根致命的针，是脉搏里埋伏的暗流，是可以从血管最狭窄处穿过去刃。
普通女性的一生，或许不会经历什么惊心动魄、大风大浪，但被束缚、被困住的感受和在某一刻心跳骤停的恐惧，大抵谁都不能幸免。
我敬佩且庆幸有门罗这样一位作家，将这种逃无可逃的困境以及平凡中暗藏的恐惧，如此细腻、如此精准地写出。