《狂人日记》读后感
《狂人日记》是鲁迅创作的短篇白话日记体小说，首发于1918年5月15日《新青年》月刊，后收录于《呐喊》集。
内容简介
小说塑造了一位狂人，看见什么人都以为是要吃他：他看见邻居交头接耳地议论，就觉得是在密谋害他;医生给他诊脉，他也觉得那人不过是刽子手假扮，是来“揣一揣肥瘠”的，好分他一片肉吃;大哥安慰他，让他静养着，他却怀疑是想养肥他，好多吃些肉;“狂人”还听说邻村狼子村有个“大恶人”，被佃户打死，连心肝也被挖出炒了吃，又联想起小时候大哥讲书时说的“易子而食”、“食肉寝皮”的事，就越发相信了自己的判断。最后他终于鼓足勇气，发出：“你们可以改了，从真心改起!要晓得将来容不得吃人的'人，活在世上”的愤怒的呐喊。
创作背景
小说发表时，正值“五·四”运动前夜。由于辛亥革命的半途而废，革命的一些基本问题并没有根本解决，反而暴露得更加明显了。广大的农民依然过着朝不保夕的生活，封建阶级依然骑在人民头上作威作福。特别是帝国主义侵略的加剧，使社会的各种矛盾更加复杂尖锐。在这种形势下，鲁迅以他锐敏的思想和犀利的笔触，对封建制度及其上层建筑表示了彻底的反抗。小说《狂人日记》是投向封建礼教的一颗重磅炸弹，也是向世人提供的一副清醒剂。
文本分析
1、思想的现代性：反封建的主题
《狂人日记》的反讽结构使主题更加明了和深刻，而“小序”和“日记”的矛盾就造成了阅读上的反讽。
“日记”讲述“狂人”的主观感受，他感觉敏锐，对中国历史传统和社会现实有惊人的发现，抨击社会普遍的思维惰性与麻木。
“小序”讲述“日记”不过是“荒唐之言”，表示对“狂人”的否定，他的话是疯言疯语，没有意义；同时“小序”交代《狂人日记》是“狂人”康复之后所写的，并且康复之后，候补做官去了，说明“小序”代表的观点是“正常”的观点。
“日记”受到“小序”的语境压力，“狂人”自以为发现了真理，但是他的发现被“正常”社会视为疯狂；“小序”也受到“日记”的语境压力，“日记”的叙述冲力又颠覆了“小序”所谓的正常立场。双重叙述造成反讽循环，让小说的反封建意味更加深刻。
“狂人”是一个具有现代意识的封建叛逆者，他发现了封建礼教“吃人”的本质，反抗中国封建文化，喊出“救救孩子”的呐喊，但在与“小序”的互动中，还可以的出作者不仅反封建，还批判愚昧，从中可以领会到“铁屋子里的呐喊”的悲剧性意味。
2、叙事的现代性
a)叙事时间的现代性
中国传统的小说多采用时间顺序展开叙述，五四时期，西方的叙事技巧，如倒转叙述、起笔突兀而结笔顺畅，传入中国，中国作家对其进行吸收借鉴并推广，鲁迅的《狂人日记》便是其中的代表。
首先，《狂人日记》采用倒转叙述，打破了中国传统小说有头有尾的时间叙述，使小说发展别致新颖。小说开篇不是像传统小说那样介绍某时某地，而是用“我不见他，已是三十多年。”引起悬念；同时小序“劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣”直接给出主人公的结局，与传统小说形成巨大反差
其次，《狂人日记》是两个时间的交叉叙述。首先，小序部分是现实叙述，正文部分是过去叙述；其次，正文部分也有追忆与现实的交叉，小说并不是一一叙述狂人如何发疯的，而是不时插入追忆性的回忆，推动故事情节的发展。
b)叙事角度的现代性
对于叙事视角一般可以分为全知视角、限制视角和纯客观视角，我国古代多用第三人称，而《狂人日记》是第一人称和第三人称兼用，颇具现代性意味。
首先，小序部分的“余”一定程度上充当了第三人称的叙述功能，“余”是“狂人”发疯后恢复正常的描述者与证实者。
其次正文中的“我”则是第一人称叙述，“我”以“狂人”的视角来看待周围的人和事，突出“狂人“的主观感受和心理意识。
c)叙事结构的现代性
它体现在小说的非情节因素。小说摒弃了连贯的情节发展，仅以几则零散的日记串联起小说的故事情节，表面给人繁杂凌乱的错觉，实则内涵丰富且始终有一条主线引领故事情节的深入展开，即“狂人”的疯言疯语、自由联想等。
句子摘抄
我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人”!