风云激荡的社会——读巴尔扎克的小说有感
一、我现在正在阅读巴尔扎克选集，选集一共有十二卷，目前读完的第一、二卷，包括《高老头》、《欧也妮·葛朗台》和《古物陈列室》。
三部小说中都有个闪光的人物，但不是来自贵族，而是来自新兴的资产阶级和平民阶级。
1、《高老头》中的闪光人物当属欧也纳，一个来自平民阶层但试图跻身上层社会的大学生，他善良的本性最终没有堕落，通过高老头的遭遇，看清了没落的贵族阶层的虚伪和无情。在他高老头下葬后，在小说的尾声我们听到了他的呐喊：“好，现在咱们来较量较量吧！”这句话具有强烈的革命色彩，他是准备向整个贵族阶层宣战么？
2、《欧也妮·葛朗台》中的闪光人物是女主人公自身，她的形象与遭遇都有点类似《米德尔马契》中的多萝西娅——一位伟大的女性。还是援引小说中的原话来评价她吧：“上帝将大把大把的金子扔给被黄金捆住的女子，但她却根本不把金子放在心上，一心只向往上天，她虔诚、善良，充满圣洁的思想，并不停地暗中帮助受苦受难的人。”她的父亲是一个新兴的资产阶级，积蓄了大量的财富，但经过巴尔扎克的提炼，文学形象上，他的父亲是和严监生齐名的吝啬鬼的形象，为什么巴尔扎克会用这种讽刺辛辣的笔法来描写这个形象呢？
3、《古物陈列室》的闪光人物当属埃斯格里尼翁侯爵（一个没落的贵族）家的总管谢内尔，他具有敏锐的洞察力，已经看到很多事实已经无法挽回，那个昔日辉煌过的贵族社会已经成了“一个被虫蛀烂的圣骨箱”，但出于忠诚，他只能用自己的生命来试图维护住主人（贵族）最后的一丝尊严。
二、三部小说的背景在十九世纪的法国，要想深刻理解小说的内涵，我们需要了解法国大革命的背景和过程。我法国历史学家路易·马德林的《法国大革命史》的第一章看到当时大革命前夕法国的社会现状。法国的上层有三个阶层：①国王，他是法国的统治者；②诸侯，也即是贵族阶层，替国王卖命，但享受巨大的利益；③教士，其功能是教化百姓，让他们心甘情愿服从统治。到了那个时候，整个凡尔赛宫都患了“贫血病”，三个阶层心安理得地享受着各种特权，但却死气沉沉，民间迸发的活力永远被他们扼杀。但法国充满了活力，五十万公民越被压制，活力越强。作者援引了1789年一个十八岁的士兵说的话：“一个十八岁的人，无论哪一党，只要是进攻，我就投身进去。”看，这句话像欧也纳在《高老头》结尾的那句呐喊么？他已经计划向整个社会宣战了，改变整个社会的精神面貌。
1、经过法国大革命，社会的结构已经发生了变化，资产阶级和平民阶层的社会地位得到很大的提升，葛朗台就是在这段社会变革的时段成长起来的，但为何巴尔扎克为何要把他塑造成暴发户（吝啬鬼）的形象，我想不排除有两个原因：其一，革命进程中，自然也涌现出大量的投机商，他们利用革命的红利，大发横财，从贫民一跃成为财富的拥有者，就像《热爱生命》中反映的一样，从一个极度饥饿的环境中走来的人，对食物会有着畸形的狂热，因此，一个极度贫困的人一旦拥有了大量的财富，也会对财富表现出病态的狂热和吝啬，葛朗台符合这个形象。其二，作者内心留恋以前的贵族社会，就像《古物陈列室》中的谢内尔一样，对新兴的阶层内心充满矛盾的心理，因此根据自己的喜恶将葛朗台塑造成吝啬鬼的形象。
2、虽然革命已经发生，社会的机构也已经发生变化，但在这个尚处于风云激荡的时期，价值观尚未定型，因此，我们从三部小说中都可以看到，除了没落的贵族会留恋自己昔日的辉煌外，新兴的阶层其实对贵族依然充满憧憬，换言之，他们诋毁贵族更多是出于“酸葡萄”效应，他们内心其实渴望的还是“贵族”这个“殊荣”。
夏尔作为一个暴发户，最终选择与没落的德·奥勃里翁家联姻，诱惑就是他能继承老丈人交的姓氏、头衔、王室御前侍从的身份和一个十分显赫的职位。而事实上，欧也妮·葛朗台的丈夫蓬风先生，他一路高升，当上了法院院长，即将晋身议会，几乎与国王平起平坐了。这就是社会的变更，用《古物陈列室》里的一句话说，就是“贵族阶级现在已经不存在了，只剩下了贵族阶级的一点残余。拿破仑的《民法》已经消灭了贵族的称号，正如大炮摧毁了封建社会一样，只要他们有钱，他们就被贵族更贵族”。
《古物陈列室》中的杜·克鲁瓦谢的形象更能说明上述现象，他因为被德·埃斯格里尼翁侯爵轻视从而怀恨在心，一度要毁灭那个贵族，也几乎得逞，幸亏有谢内尔。但当最后德·埃斯格里尼翁侯爵的儿子迎娶了他的养女时，他却赞颂德·埃斯格里尼翁一家是法兰西所有贵族家庭中最体面的家族。
三、在风云激荡的革命浪潮中，旧的制度被摧毁，旧的价值观也被摧毁，新的价值观随着新的制度的建立，必然慢慢形成；但新的价值观现成过程中，旧的价值观不会瞬间消失殆尽。在巴尔扎克的作品中，我们就能感受到这个新、旧价值观交替影响的过程。但无论如何，没落的贵族如试图保留最后一丝尊严时，但最终肯定都是落寞谢幕。